Tipy pro rodiče i děti: Dokonalý tanec, domečky v UPM a věda pro všechny

Killerův domeček - komoda (40. léta 19. století). Komoda v čínském stylu, kterou daroval John Egerton Killer manželce a dcerám k uložení jejich rozrůstající se sbírky miniatur. Domeček se dědil v ženské linii rodu, první dědičkou byla Frances Leigh Bellotová a po ní její dcery. | archiv Uměleckoprůmyslového muzea v Praze

Decadance v Národním divadle | Národní divadlo

Veletrh vědy | Veletrh vědy

Z minulých výtvarných dílen k výstavě Small Worlds v pražském Uměleckoprůmyslovém muzeu | UPM

Decadance v Národním divadle | Národní divadlo

Decadance v Národním divadle | Národní divadlo

Z minulých výtvarných dílen k výstavě Small Worlds v pražském Uměleckoprůmyslovém muzeu | UPM

Veletrh vědy | Veletrh vědy

Veletrh vědy | Veletrh vědy

Domeček Betty Pinneyové (70. léta 19. století, renovace v 70. letech 20. století). Betty byla textilní a grafickou návrhářkou. Když se vdala, renovovala ve svém novém domově tento viktoriánský domeček pro panenky se záměrem vytvořit rekonstrukci honosného venkovského obydlí. V domečku se nacházejí i obyvatelé, jako opilec či lokaj. | archiv Uměleckoprůmyslového muzea v Praze

Veletrh vědy | Veletrh vědy

Veletrh vědy | Veletrh vědy

Domeček kaleidoskop (2001) Firma Bozart Toys zadala návrh tohoto domečku newyorské výtvarnici Laurie Simmonsové. Ta se začala o dětské domečky zajímat v 70. letech 20. století, kdy vytvořila sérii fotografií miniaturních scének zachycujících různé podoby zapojení žen do chodu domácnosti. | archiv Uměleckoprůmyslového muzea v Praze

Domeček Whiteladies (1935). Domeček z překližky z ručně vyrobeným nábytkem, vyrobeným v hampsteadském domě výtvarnice Moray Thomasové. Ta ho zabydlela šťastnými postavičkami, i když se blížila válka. Nástěnné malby vytvořili dva její přátelé, grafik Claude Flight a Patrick Millard. | archiv Uměleckoprůmyslového muzea v Praze

Domeček Hopkinsových (80. léta 20. století) Roma Hopkinsonová se nastěhovala do obecního bytového komplexu St Helier v jižním Londýně v roce 1936. Její domeček pro panenky posloužil jako nástroj k reminiscencím na vlastní dětství v době druhé světové války. | archiv Uměleckoprůmyslového muzea v Praze